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中國畫的意境—看畫論里的準則

來源:中國書畫網 作者:Jane

  【意境】兩個字比較抽象,并且因個人的體會不同,這兩個字也有不同的解釋。

  中國畫家說【意在筆先】,就是說下筆作畫之前,畫家必定有一個念頭,想表現什么。等到一幅作品完成后,【筆竟意足】時,作者自己的念頭表漏無疑,畫家就藉這樣的一幅畫,流露他的心聲,觀賞者藉這樣一幅畫,領略畫家的畫【意】。譬如畫雪景,作者想表現大雪中的【嚴寒】,畫山水,作者想表現崇山峻嶺的【雄偉】,畫枝頭的小鳥,作者想表現小鳥怡然自得的【安詳】。簡單地解釋,這【嚴寒】,【雄偉】,【安詳】就是畫中之【意】。

  【意境】中的【境】字可以指代表畫意的境界,也可以指表現畫意的景物。畫意要靠景物來表達,可以說景物是軀殼,畫意是精神,兩者互相配合就成為一張畫的【意境】。沒有景物,當然無法表達畫意,沒有畫意,景物就失了靈魂,變成了死物。一張有【意境】的中國畫與一幅科學插圖,給人的印象大不相同。主要的區別就是科學插圖只有景物的外形而沒有生動的意境。舉一個實例來解釋,同是一只鷹,在動物學詞典上所繪的圖形充其量只能把文字說明中鷹的形狀,諸如:頭扁,喙鉤曲而銳,眼圓,四趾具鉤爪,背羽暗褐色,腹部白色之類特點畫出來,卻找不出鷹的孤傲高貴的性格以及不可一世的威風。名畫家筆下的鷹就不同了。明代寫意畫家林良繪的鷹(圖一),把他雄踞枝頭的英姿,銳利的眼神,以及強健雙翼的搏擊力都表現無遺。畫中之鷹雖是棲止枝頭,但是他那副威武的神態,卻能使人心目中浮現雙鷹翱翔在萬里晴空的聯想。在圖形之外更引起觀賞者的想像。我們可以說,詞典上的科學插圖與林良名畫不同之處,就是缺少了【意境】。

  一幅畫怎樣才能有【意境】?

  中國畫論里要求畫家:繪雪要能繪其清,繪月要能繪其明,繪花要能繪其馨,繪泉要能繪其聲,繪人要能繪其情。這雪之清,月之明,花之馨,泉之聲,人之情就是物體形象之外的精神,畫家要抓住這種精神,運筆落墨,把它表現在畫里,使【景】中有【情】,這種有了【情】的景就是有了【意境】。

  畫家作畫前,有一個很重要的步驟就是為這幅畫起個【腹稿】。它決定了畫題,又規定了尺寸,跟著就要計劃怎樣充實這已規定了的畫幅,使它充分表現出作者作畫的原始意念。這項工作需運用思想,選用適當的畫材,決定畫法,才能做出一副有【意境】的畫。古人所謂【搜盡奇峰打草稿】,這是說作山水畫時畫材的來源是自然景物。然后選定適當的形象,再增加煙云掩映,水木穿插,人物向背等足以表達畫家心中想要表現的意畫時,就算定了【腹稿】,一幅畫的【意境】就在這個階段中有了完整的輪廓。隨后才運用筆墨的技巧,色彩的襯托,運筆開始作畫時總以心中的腹稿為指標,所謂【心有所疑,手有所追】。這樣才能完成一幅有【意境】的畫。也可以說在動筆之前,畫家的精神集中在【意境】方面,動筆之后則集中在筆墨方面。沒有完美的意境,筆墨無所依附;沒有完美的筆墨,意境無從發揮。所以兩者雖可分,但又不可分。倘若不得已兩者必要去其一之時,則寧可犧牲筆墨而保存意境。這就是【文人畫】作畫的基本態度。一幅有【意境】的畫畫面生動,且有【移人】的力量,使觀賞者發出共鳴。否則徒有形象,了無意趣,沒有感人之力,不免令觀賞者覺得索然無味,毫不深刻。

  

中國畫的意境—看畫論里的準則
  

   

  北宋*范寬《谿山行旅圖》

  例如北宋范寬所作【谿山行旅圖】(圖二)。作者所要表現在畫中的是關洛一帶黃土高原上,千仞高山具有的那種攝人的雄偉氣勢。所以他把一座巍峨的主峰布置在書畫中央,然后以行旅中的人馬、樹木的細小來襯出主峰的偉大。面對這幅畫,人人都能感覺得到山勢厚重,有一股雷霆萬鈞之力,撲人而來,好像巨峰當前,那種氣勢令人驚心動魄,這幅畫把范寬對關洛大山的情感和印象充分表漏出來,極有【意境】。

  

中國畫的意境—看畫論里的準則

 

  齊白石《秋聲》

  再看看近代大師齊白石作的一幅【秋聲】(圖三),他以樸實無華,簡單的筆法繪出瓜棚、柴扉、雞羣。瓜棚上的殘蔓使人一看即知是秋天的景色。雄雞俯首覓食,母雞和小雞圍住雄雞,減筆畫出的幾只雞,神態集佳,令人仿佛聽到雄雞找到一點食物,咯!咯!地叫,召喚母雞和小雞來吃的聲音。山村寂寥,全無車馬塵囂,秋日照耀之下,農家庭園中的野趣表露無疑。這是一幅筆墨簡單,特重【意境】的好例子。

  由以上所述我們得到一個結論,畫以有【意境】為貴,沒有意境的畫是匠人的畫。

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