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人文主義畫家提香人生軼事

來源:中國書畫網 作者:責編:何瑞樂

  人文主義畫家提香人生軼事
提香作品 《花神》

人文主義的偉大畫家——提香人生軼事

  提到提香,在意大利文藝復興派畫家中是最有代表的威尼斯派畫家。后來他被譽為西方油畫之父。與文藝復興時期那些最偉大的畫家相比,例如米開朗基羅、達芬奇、拉斐爾,提香的畫則更使我感動。單從欣賞角度看,我更喜歡提香。我對提香作品(電子版)的收集更加豐富了,同時也知道了一些他的故事。

  一、幼年投身威尼斯學畫

  1490年,他出生在意大利威尼斯北部風景秀麗的卡多萊,12歲時父親帶他游歷威尼斯,后來提香來到威尼斯進入喬凡尼•貝利尼的工作室,與畫家喬爾喬內同窗學畫。喬爾喬內(Giogione1477-1510)已經是意大利當時有名的畫家。雖然只比提香大一歲,但是在喬凡尼畫室是提香的老師,提香跟隨他共同作畫。喬爾喬內享樂主義的人生觀,開放的思想行為,熟練的繪畫技巧以及對色彩超乎常人的敏感和表現力,令提香佩服得五體投地。喬爾喬內竟然成為他心目中的藝術之神。提香崇拜喬爾喬內,模仿他的繪畫風格,以至人們幾乎辨別不出兩人的作品有什么區別。

  二、學生超過老師,不幸的喬爾內爾

  喬爾喬內精細的風景圖、豐富的色差和消散技術對提香產生了很大影響。提香學習進步很快,跟喬爾內爾一起創作了一系列宗教油畫。這個時候的提香的油畫有著讓人難以忘懷的莊重,同時奢華而色彩鮮艷。不久,他們開始獨立接受訂畫,這時的喬爾喬內接受來的訂單,大都交給提香去完成。后來在人們對他們的作品越來越贊嘆的同時,喬爾喬內也越來越發現在色彩創造和藝術技巧方面,提香有著超人的藝術才能,并且有超過自己的可能。這使喬爾內爾很緊張。他們之間的關系也逐漸發生了變化。喬爾內爾開始對提香越來越冷淡,被自己的學生超過的感覺使他變得更加抑郁寡言。他把這種內心的不安發泄到更加放肆的尋歡作樂中去,這樣更使他不能在美術創作上施展才能。不幸的喬爾內爾在33歲本該風華正茂時,耗盡了自己的精力和才氣,在一次鼠疫傳染流行時辭別了喧鬧的人世。喬爾喬內的早逝,使提香非常的惋惜。但是卻給他打開了獨立創作的大門,成就了提香進一步發展自己藝術事業的空間。

  三、青年時代的提香

  提香青年時代受到文藝復興人文主義思想的影響。提香的早期作品受文藝復興美術大師拉斐爾和米開朗基羅影響很深,帶有古典主義色彩。但是以后他的作品的風格并沒有跟隨拉斐爾和米開朗基羅。如果說拉斐爾和米開朗基羅傳給了他人文主義藝術思想和藝術形式,那么提香則把這種人文主義的藝術思想融入到他的藝術創新之中,更徹底地把神的藝術變成人的藝術,體現了威尼斯市民階層的生活理想和文藝復興的人文精神。他的作品構思大膽,氣勢雄偉,構圖嚴謹,更重視色彩的運用。他主要的作品充滿人間戲劇性的氣氛和動感的人體線條。他把油畫的色彩、造型和筆觸的運用推進到新的階段,畫中所含的情感飽滿而深刻。在神話作品中提香是通過裸體人像的燦爛的性感和熱烈而富有生機的氣氛來實現人文主義精神的——提香是這類人像第一等的詮釋者——從而傳達出一種生存的快樂的歡快感。提香的藝術風格對后來的著名畫家如魯本斯和普桑都有很大的影響。我想,后人稱他為西方油畫之父大概就是因為他不但把神,而且把油畫藝術從教堂里解放出來,真正變成世俗的,成為人們獨立欣賞的藝術品和藝術收藏品的緣故吧。

  四、堅持獨立創作藝術,提香的軼事

  雖然提香曾經受到威尼斯的權貴和神圣羅馬帝國皇帝查理五世的推崇。但是,在美術史上,提香可以說是第一位不依附于統治者的畫家。他甚至對威尼斯官方畫師的席位不感興趣,委婉地拒絕了這份高俸厚祿。因為在威尼斯共和國,宮廷畫師實際上的地位并不比宮廷樂師、廚子、甚至小丑高多少。他寧可保持自己的獨立地位,以謀求更多的自由去招徠主顧,也不愿意屈從于某一個權貴。曾經發生這樣一件軼聞趣事,有一次,神圣羅馬帝國皇帝查理五世在隨從的簇擁下來到他的畫室,發現一枝畫筆掉在地上,彎下身子去為他撿起來,并風趣地對他說:“世上最偉大的皇帝給最偉大的畫家撿起一枝畫筆。” 作為一個獨立的藝術家,提香是幸運的。在二百年以后的奧地利,偉大的莫扎特仍然無法掙脫對王公貴族的依附。最后以窮困潦倒告別人世。

  五、長壽而知足的晚年生活

  提香是在世時就已經享有盛名的不多的畫家,受到其同時代的人的極大仰慕,在威尼斯的一座宅第里過著豪華的生活,身邊總是圍繞著文學家和音樂家,這些都得益于他靠藝術創作獲得的大量財富。1576年威尼斯爆發大瘟疫,人們在北部海岸提香的別墅中找到了他,雖然瘟疫結束了他和死亡捉迷藏的游戲,但是他以他99歲的高齡,也足可以向死神宣布自己的勝利了。

  六、留給我們的一點提示

  一個人文主義的藝術家,一個被稱為西方油畫之父的藝術家,一個才能超過了老師在16世紀靠自己精美的藝術作品獲得財富的藝術家。一個能夠活到99歲的藝術家,除了他過人的藝術才華之外,必有其過人的人生閱歷和處世為人的方略。歷史上搞藝術的人尤其是畫家和音樂家,往往把人情事故置之度外,大多是一些藝術“瘋子”。他們生于不幸的時代,在世的時候很難被人們理解或接受,所以大多生活拮據,背負著很多人生的不幸和不平。提香卻能夠功成名就,我想在這方面只有魯本斯能夠與他相比。而在我們這個時代,仍然有同樣的問題。那些偉大藝術家的人生歷程,無論是幸運還是不幸,但是他們對藝術的不棄不舍和執著都是一樣的。都或許能為一些在現實中為藝術而生活的人提供一些提示。

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